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2018年10月16日 12:44:25    日报  参与评论()人

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石柱土家族自治县去哪做不育不孕钝挫伤最常见的就是磕一个包;包包散,包包散,不要妈妈看见!;小时候总是走路不稳,动不动就跌倒,然后额头磕一大包,;哇~;一下就哭了。妈妈总能准时奔赴现场,一边唱着这句歌谣,一边揉我头上的包。然后似乎就没那么痛了。于是,十多年来,我一直认为头上撞的大包一定要及时揉才会散。再后来引申到无论哪里跌着、扭着,第一时间采取的方法就是揉。高中的时候,一次从单杠上跌落,右手杵地。痛得我当场说不出话。等我缓过劲来,想到的第一件事就是;包包散;。于是就开始揉手腕。当时那个痛,至今回想起来还难以名状。但是没等我揉几下,手腕皮肤就开始渗血了,约莫十分钟,就开始肿,一直从手背肿到前臂上1/2,整个腕部开始淤青。等我到了医务室,才被告知,我的处理方法是极其错误的,这种情况下不可以揉,越揉越肿,应该立即用冰袋或者凉水冷敷。我十多年根深蒂固的理念被颠覆了。我一直以为活血化瘀不是该热敷吗?怎么会用冷敷?当时我甚至不知道有;冷敷;这个词。经过持续冷敷,我的手腕没有继续肿下去,但是淤青越来越明显。24小时后,开始热敷。后来如何?后来我半个月没用过右手,右手腕部的损伤后遗症一直持续到几年后才痊愈。钝挫伤需注意:1,无论是额头上撞的包,还是手腕脚踝的扭伤,都属于钝挫伤。钝挫的典型特征是内部软组织毛细血管的损伤,轻则血管通透性增加,组织液渗出增加,局部水肿,比如额头上的包;重则毛细血管、小静脉破裂,造成内出血,比如我那次右手腕部的伤。这个时候,损伤的血管裂口开放,及时搓揉势必进一步扩大裂口,造成局部出血和渗出的增加,于是就迅速肿起来了。24小时后以后,渗出的血清、血液凝固,封闭裂伤的血管,血管内皮修复,血管壁完整性恢复,此时再搓揉便不会增加出血。但是这时候由于水肿、血凝块、局部粘连肿胀,搓揉时的疼痛甚至可能比损伤当时还严重。2,损伤24消失以内,禁止搓揉,要冷敷。冷敷可以收缩血管,促进损伤局部组织液和渗出的血液凝固,有助于破裂血管的封闭,避免组织液和血液的继续渗出。3,24小时后才能理疗和热敷。24小时后,损伤的血管壁完整性恢复,我们有反过来要想办法让毛细血管扩张,增加毛细血管的通透性。为什么呢,因为我们要让血液中的吞噬细胞出来、营养物质出来,吞噬细胞要搬运坏死的细胞、组织和之前渗出的已经凝固的血液,同时,局部组织的再生修复需要更好的血运,需要营养物质。因此,这时候就热敷和理疗就能起到这样的作用。4,通常,急性运动损伤后,2小时内冷敷的效果是最好的,能最大限度地减少局部的水肿和渗出。24小时内,可以间断冷敷,如果是冰敷,也不要持续太久,别又搞个扭伤+冻伤就不好整了。冷敷也不是要刺骨的那种冷,注意掌握好分寸。或者隔个两三个小时冷敷10分钟左右,这样是比较OK的。以上方法仅适用于日常普通的运动损伤,如果怀疑有骨折或较大的血管出血,并不适合即时揉搓你明白了吗? 李炜,美籍华裔作家。著名台湾作家曹又方之子。撰写了大量横跨文学、哲学、音乐、艺术领域的文章,被公认为“创作才子”以及“华语创作界独特的孤岛”。《孤独之间 一部另类艺术史 李炜 译者 于是 版本 上海三联书2017月  邂逅李炜的文字,是一篇卡拉瓦乔的文章,元神饱满,兴会淋漓,与时下写法迥然有异,读来心折不已。此后,我亦写了一大篇卡拉瓦乔,种种援引,种种考,估计被李炜写活了的卡拉瓦乔,在我笔下,翻个身,又死了。才子文笔与学究讲章的异若霄壤,就此领教。  此后留意作者资 ,发现他神龙不见首尾,虽然007年开始,在大陆陆续出版了《书中书》《碎心曲》444》《反调》《无比的黑暗》《嫉俗》等随笔文集,“曝光度”却严重不足。时常与他联系在一起的“标签”,是学者夏志清被他的“读书之广通达所惊奇”,是诗人余光中称他为“一位才学出众的书痴”,是他的语言天分,用英文写作,通晓另外七种语言,特别有神来一笔 “德语没好到可以去柏林的麦当劳点餐,只够用来翻译里尔克。”更八卦一点的读者,可能会去翻他的母亲、美丽的台湾女作家兼出版人曹又方的照片。直到近年,特别是今年,大约是为了宣传新书,他开始参与一些活动并接受 采访,他的粉丝应该满意地叹气 原来他还是枚帅哥吶!  李炜欣赏法国画家巴尔蒂斯的金句 “既然诸君对鄙人一无所知,那就看我作品好了。”凭借读书阅世的经验,我相信,他的文笔一定比他的谈吐更像他本人。作为一个风格独具的作者,家世学养无关宏旨,标签与拥趸亦是俗物,唯有才情无法遮掩、不能辜负。  “另类”艺术史  关于天才在生活与历史中的沉浮遭际  《孤独之间》是李炜的第九本书,与此前的很多集子类似,他关注的依然是人,是那些肩负天才的人们在生活与历史中的沉浮遭际。如果说《反调》讲的是那些被大众忽略的天才,《嫉俗》讲的是那些与社会格格不入的天才,《孤独之间》讲的则是那些难以的天才。诗人里尔克说过 “艺术作品永远是孤独的,绝非可及。唯有爱能搂住它,了解它,珍惜它。”的确,很多时候艺术作品只能欣赏,不能阐释,特别是那些冷冰冰的学术框架和分析工具,不仅不能缓解,反而会加重这种孤独。倒是出于爱的拥抱与私享,更能接近艺术本真。所以在后记里李炜不无幽默地说   “就算我才不疏、学不浅,且有大量的纸张,我依然不会尝试去写一本货真价实的艺术史。不仅因为这样的著作不胜枚举,更是因为它们再好再厚也只能是走马观花。我更喜欢做的,是在一条路上走走停停,好好逛逛那些吸引自己、又没被大量观光客和导游破坏的景点。”  《孤独之间》的副标题是“一部另类艺术史”。书中写了十位画家 拉斐尔、乌切洛、波希、委拉斯凯兹、修拉、席勒、德拉克罗瓦、波丘尼、马列维奇。在别的集子里,李炜还写过凡艾克、丢勒、卡拉瓦乔和席里柯。这里的“另类”,并非是说大画家们不够主流——拉斐尔、凡艾克、丢勒、委拉斯凯兹、德拉克罗瓦等人在生前都炙手可热;也并非是说大师们特立独行、不流于俗——虽然“另类”一向是艺术家的标志。这里的“另类”,其实是一种创新的艺术史写法,也就是打破贡布里希式艺术史的成规,度身定造,用更符合艺术家特征的写作风格书写他们的故事,这种“实验性写作”与卓然秀出的艺术家们相得益彰、俊迈不群。  李炜并不装做“客观”,更不在行文中擦去自己的行踪,反其道而行之,他常常把“我”置于一个不容忽视的位置,或一本正经,或插科打诨。比如写文艺复兴时期画家乌切洛的一篇,各章的标题分别是 “第一本文作者描述一只苦哈哈的鸟”、“第二章 本文作者一不小心让配角抢了戏”、“第三章 本文作者解释贬抑其实是最佳的称赞”、“第四章 本文作者默认自己其实相当佩歹人”、“第五章 本文作者巧妙地揭穿一则传说”、“第六章 本文作者尝试在无聊透顶的透视问题上荒掷时光”、“第七章 本文作者不幸陷入存在主义的焦虑”、“第八章 本文作者借助于一头狮子英勇地写下去”、“第九章 本文作者提及四只乌龟,导致文章水平大幅下降”、“第十章 本文作者决定背水一战,跟剩余的传说拼了”、“第十一本文作者泄漏抵御女人诱惑的秘诀”、“第十二本文作者千辛万苦想出一个不会丢光颜面的结论”。从叙事学角度,这种“元叙述”通过作者自觉暴露文本的写作过程,产生一种间离效果,此处还富含幽默自嘲,让人联想起文艺复兴时期意大利喜剧的那种戏谑,颇能解颐。  用这种横插过来的“元叙述”结构整篇文章,还见于写德国表现主义画家席勒的那一篇。“在六千字内,他还是会丧命”、“他最好动作快点。只剩三千字的篇幅,他就没命了”、“只剩一千五百字的生命,他还是活得像冬天的蝉”、“他只剩下一千三百字的时间”、“但席勒只剩一千字可活,没时间再去猜测他创作的动机了”、“考验的机会很快就要出现了。确切地说,六百字内”、“美中不足的是,他只剩两百字的命可活”。华段落像一段快板 “十月中旬——离死亡不过六十来字了——在一战结束前夕,伊迪斯(席勒夫人)外出购物,染上了西班牙流感。四十字。怀着六个月身的她很快成了疫情的战利品。二十一字。三天后——十八字——照顾妻子时被传染的席勒也一样——四个字——不治身亡。”这里不断加速的“倒计时”除了加强行文的趣味性,其实明示了李炜对于笔下故事的绝对控制,席勒是李炜的席勒,“怪咖”全都是李炜塑造的“怪咖”。  与世俗疏离  构成了孤独之间的锐不可当  除了纵横的才情,李炜的“另类艺术史”还展示了丰沛的真知灼见。拉斐尔一节,他有意在米开朗琪罗、达·芬奇、佩鲁吉诺和塞巴斯蒂亚诺的比较之间,铺陈拉斐尔在想法和技艺方面的“前卫”。他指出,时至今日,米开朗琪罗和达·芬奇受到追捧不再是因为成就非凡,而是个性独特,因此既不古怪也不抑郁的拉斐尔会被人指责“缺乏深度”。然而,拉斐尔的画作是名副其实的绝世大作,他吸取了每一种技巧,却神奇地保留了自己的风格。惠斯勒一节,李炜总结了惠斯勒的特点 任性和语不惊人死不休。如果说现在他还能在艺术史上保有一席之地,“不完全是因为他确实能在画布上唤起其他艺术家无法表达的情绪,更是因为从他开始,艺术家本人——他的一举一动、一颦一笑、一言一语——也成了艺术的一部分。说穿了,惠斯勒最优秀的作品,其实是他自己。”在某种意义上,李炜对于正统艺术史编撰中的偏见与浅薄深心明眼,这才使他的“另类艺术史”绝不人云亦云,相当自由,也相当睿智。  由于李炜“一向对鲜为人知之事有强烈兴趣”,《孤独之间》充塞了大量炫学式的细节。例如“sprezzatura”是文艺复兴时期的重要词汇,或许可以译为“装腔作势”,也就是“掩饰一切技法,让所作所为表现出不费气力、浑然自成的感觉”。“谁都知道功德圆满做来不易,因此,一挥而就才会让所有人大为惊奇。反之亦然,费尽心思把一件事办好——所谓好事多磨——只会显得牵丝攀藤。”与此类似,李炜本人的文章也有这种“sprezzatura”,事实上,他阅读了大量相关专著、书信、和资料,但是行文时若水银泻地,毫无滞涩之感。比如波希一节,他显然读过大量炼金术与神秘主义的专著,但他手持奥卡姆剃刀,“一边淘汰过时的保守观点,一边去除稀奇古怪的理论”,玄奥无朋的中世纪炼金术,举重若轻地阐释完毕,只用了两千余字。  李炜是美籍华人,英语水平好过汉语,因此他的文章皆需从英语翻译成中文。他的长期合作者于是女士,指出“他虽然不能用中文写作,但很坚持他的语感”,因此修改多次才能定稿,一来是保持他要的文风;二是涉猎太广,翻译会有偏差,甚至语义上的差错。难得的是,于是译笔精雕细刻,臻于完美,也算不辜负李炜的“鬼才”名号。  《孤独之间》的封面折页上,不醒目地印着李炜炫酷的自我介绍,“与庸俗有仇,与常规不和;以黑暗为友,以神鬼为敌;沉醉于悲调,眷恋于书籍。”我联想起他对席勒的分析 作品中是那样嚣张激进,生活中却又是那么羞涩矜持。正如居特斯洛的解释 恰恰因为本性趋向悲伤,才需要把笑声当做解药随身携带。反过来,理解了他与俗世的疏离,大约才能领会他在孤独之间的锐不可当、顾盼自雄。  □马荣昌万州区看男科的医院渝中大渡口区不孕不育专家

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(责任编辑:图王)
 
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